Un américain à Paris

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La vie d’artiste menée par un peintre américain sans le sou, installé à Montmartre. Une rencontre va bouleverser sa carrière et sa vie?
La quintessence d’un genre et d’un cinéaste au sommet de son art, qui renouvelle complètement la comédie musicale. Là où Chantons sous la pluie respire la joie de vivre, Vincente Minnelli lui apporte son goût du passé, de l’artifice, de l’exotisme, voire du fantastique onirique. Ses plus célèbres comédies musicales – Brigadoon, Ziegfeld Follies – en témoignent. Et plus encore cet Américain à Paris : couleurs, ballets, décors, tout concourt vers un plaisir esthétique unique en son genre. L’appartement de bohème, les quais de Seine, les bals populaires, entièrement reconstitués en studio, possèdent ici un charme inouï. Avec cependant une touche de poésie et de mélancolie en plus. Car que raconte cet Américain sinon les destinées parallèles de deux couples, l’un promis au bonheur, l’autre à la déception ? D’où l’étonnante tonalité de ce musical, qui laisse un goût de cendres. Qui serait d’autant plus amer s’il n’était sublimé par l’éblouissant ballet final. Dix-sept minutes de pure grâce, qui portent la comédie musicale à son apogée ! Au-delà des sublimes mélodies de George Gershwin himself, Vincente Minnelli nous entraîne dans de fabuleux tableaux directement inspirés des toiles de Renoir, Van Gogh, Toulouse-Lautrec ou Utrillo. Un éblouissement constant des yeux et des oreilles ! Un moment inoubliable, dû autant aux chorégraphies de Gene Kelly, au charme des interprètes – notamment la grâce de Leslie Caron –, au Technicolor rutilant de John Alton (travail récompensé par un Oscar en 1951), qu’à la mise en scène brillante du flamboyant metteur en scène de Les Quatre Cavaliers de l’apocalypse, Comme un torrent ou Quinze jours ailleurs. —Sylvain Lefort

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